Estela Martínez, alumna de 3º A, es la autora de este trabajo:
Richard
Wagner
Wilhelm Richard Wagner nació el 22 de
mayo de 1813 en Leipzig, Reino de Sajonia, Confederación del Rinfue. Fue compositor,
director de orquesta, poeta y teórico musical alemán. Su figura ha pasado a la
posteridad principalmente por sus óperas (también calificadas como "dramas
musicales") en las que, a diferencia de otros grandes compositores, asume
también la escenografía y el libreto.
Las obras de Wagner, particularmente
las de su última etapa, destacan por su textura contrapuntística, riqueza
cromática, armonía y orquestación, y un elaborado uso del leitmotiv. Wagner fue pionero en
varios avances del lenguaje musical, tales como un extremo cromatismo (asociado
con el color orquestal) o el cambio rápido de los centros tonales, lo que influyó
en el desarrollo de la música docta europea.
Transformó el pensamiento musical a
través de la idea de Gesamtkunstwerk ("obra de arte total"), la
síntesis de todas las artes poéticas, visuales, musicales y escénicas queda
plasmada en su monumental ópera dividida en cuatro partes El anillo del Nibelungo. Wagner construyó su propio teatro de ópera
para escenificar estas obras del modo en que él las imaginaba.
Wagner muere en Venecia el 13 de
febrero de 1883, a causa de una crisis cardiaca.
Holandés. Capitán del barco que surca los mares por toda
la eternidad como castigo por haberse enfrentado al diablo, provocándolo al
intentar vencer el paso de un peligroso cabo. Cada siete años amarra y
desembarca para buscar una mujer que le redima del pecado. Es un papel para
bajo con buena zona aguda. Más que resistencia, pide carácter, amplitud,
dimensión
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| Martha Fuchs como Senta (1936) |
Daland. Capitán
de barco noruego; hombre de traza exasperantemente burguesa y mercantilista.
Otro bajo, pero de bastante menor relevancia canora y dramática
Senta. Hija del marino Daland. Prometida de Erik.
Redentora del Holandés. Es un papel para soprano dramática que se mueva muy bien
en lo alto de la tesitura
Erik. Un
cazador. Perdidamente enamorado de Senta. Hecho un lío por la relación que se
establece entre su novia y el extranjero Holandés. Un tenor al que se le exige depurada
línea “a la italiana
Timonel. Tenor
lírico. Se le suele asignar un valor menor, pero en el contexto de la obra es
el que nos informa de los aspectos de la vida marinera, algo relevante para
comprender las relaciones establecidas entre los personajes principales
Coro. Marineros
noruegos y tripulación del barco del Holandés. Hilanderas.
La
trama
Acto
primero. Tras una tempestad que les ha apartado del puerto, Daland y su
tripulación regresan a sus casas. El capitán sitúa al timonel en la guardia del
barco, y éste, tras referirse a los distintos aspectos de la vida marinera, es
vencido por el sueño, con lo que no ve aproximarse al inmenso barco de velas
rojas del Holandés. Éste desembarca, nos explica quién es y por qué está ahí
con sus marineros-muertos-vivientes: condenado a vagar por los mares, cada
siete años dispone de un día para encontrar a una mujer que lo ame con absoluta
fidelidad, y, así, lo redima. Después se encuentra con Daland, con quien
“negocia” conocer a su hija Senta. Le ofrece riquezas y tesoros a cambio; a
Daland le entusiasma la idea.
Segundo acto. Senta, su criada
Mary y las hilanderas en la casa de Daland. La joven doncella, en la famosa
Balada, explica a todas sus compasivos deseos de redimir al Holandés (que tiene
ante sí, en un retrato) amándolo. Erik, el novio de toda la vida de Senta, un
tanto inseguro, pide a ésta que le confirme su amor. Llegan Daland y el
Holandés, y éste queda fascinado por la muchacha, que también está por la
labor: lo salvará con su amor fiel.
Tercer acto. Coro de marineros
noruegos. Celebran su llegada a puerto. Invitan a sus colegas del barco del
Holandés, pero los espectros no contestan. En la casa de Daland, Senta y Erik
hablan y éste le exige fidelidad. Se produce un malentendido, el Holandés
entiende que Senta no le ha sido fiel y decide hacer mutis. Pero Senta, para
demostrarle su fidelidad se lanza al mar. El barco se hunde, y aparecen, elevándose
sobre él, los espíritus, abrazados, de Senta y el Holandés.
Historia
Tras los primeros “ensayos”
operísticos de Wagner, El holandés errante se erige como el primer gran
logro dramático de su autor. La obra nace impulsada por el mito del judío
errante, una leyenda que Wagner conoció a través de diversas lecturas, pero
sobre todo a raíz de tomar contacto con una obra de Heine, las “Memorias del
señor Schnabelewopski”, que desarrolla la redención por el amor del personaje.
Por otro lado, la salida de Wagner y su esposa Minna, aportó a éste una serie
de imágenes visuales que después determinarían el desarrollo del Holandés.
En ese azaroso viaje en un barco en pésimas condiciones y cargado hasta arriba
de cereales, hubo varias tormentas que obligaron al capitán a atracar en un
puerto noruego: aquel paisaje, aquel mar, aquellas tormentas definieron el
espacio físico de El Holandés Errante, que Wagner comenzó y concluyó ya
en París, tas salvar no pocas necesidades materiales.
El estreno absoluto se produjo
en Dresde en 1843. Pero Wagner tuvo que hacer algunas reformas importantes para
que le aceptaran la ópera. Él la había concebido en tres actos que habrían de
representarse sin interrupciones, pero los tuvo que separar. Por otro lado,
tuvo que reescribir la Balada de Senta, bajándola de tonalidad, pues la soprano
que se ocupó del papel de Senta no podía cantarla a tono. Sin embargo, tras el
estreno y en años sucesivos Wagner volvió a “tocar” la obra, lo que explica el
hecho de que haya tantas versiones de la misma. Sea como fuere, lo más
relevante de esta ópera es la maravillosa relación entre forma y fondo, la
sinceridad de sus personajes y la salvaje inspiración de la música que la
anima. Podrá haber más tarde un Wagner mejor, pero, seguramente, será
raro encontrar un Wagner tan directo y veraz.
Instrumentación
El holandés errante tiene una partitura para los siguientes instrumentos:
- Dos flautas, picola, dos oboes, dos clarinetes
en si bemol y Do, dos fagotes,
cuatro trompas, dos trompetas, tres trombones,
una tuba.
- Tímpano, gong, helio
fono.
- Primer y segundo violín, violas, violonchelos, y contrabajos, un arpa.
- En escena, tres piccolos, y un gong.
La ópera
presenta a dos personajes «poderosos», tanto a nivel psicólogo como interpretativo: el holandés, un papel
para un barítono, tesitura nada frecuente en la época del estreno, y Senta,
claro símbolo
del tema de
la redención, que siempre obsesionó a Wagner.
Acto I
Narra el
encuentro de unos marineros con un misterioso buque, con las velas de color de
sangre. En su viaje de regreso a casa, el capitán Daland es llevado por un
tiempo tormentoso a buscar un puerto en el que refugiarse. El holandés errante
está perseguido por una maldición, debido a que en una ocasión invocó a Satanás,
y condenado a navegar sin reposo, al que cada siete años se le concede la
posibilidad de bajar a tierra en busca de un amor puro que lo salve, con la
muerte.
Richard Wagner - Der
Fliegende Holländer - act 1
Acto II
Un grupo de
chicas locales están cantando e hilando en la casa de Daland. Senta, la hija de Daland, soñadoramente mira a
una impresionante imagen del legendario holandés que cuelga del muro; desea
salvarlo. Contra la voluntad de su haya, ella canta a sus amigas la historia
del Holandés. Ella jura salvarlo a través de su fidelidad. El cazador Erik, anterior
novio de Senta, llega y la oye; las chicas se marchan, y el cazador, que ama a
la doncella, la advierte, hablándola de su sueño, en el que Daland regresa con
un misterioso extranjero, que se la lleva al mar. Ella le escucha complacida, y
Erik se marcha desesperado.
Daland, el capitán de la nave noruega, se lleva a casa al holandés; él y
Senta se quedan mirando en silencio. Senta apenas nota a su padre, incluso
cuando él presenta al invitado como su prometido. En el posterior dúo, que cierra el acto, Senta jura ser
leal hasta la muerte.
Richard Wagner - Der
Fliegende Holländer - act 2
Acto III
Posteriormente,
esa misma tarde, las muchachas locales llevan comida y bebida a los hombres de
Daland. Invitan a la tripulación del extraño barco que se unan a su alegría,
pero es en vano. Las chicas se retiran maravilladas; formas fantasmales
aparecen trabajando sobre la cubierta del buque El Holandés errante, y
los hombres de Daland se retiran atemorizados.
Senta llega, seguida por Erik, quien la
reprocha haberle abandonado, pues ella anteriormente lo amó y juró constancia.
Cuando el extranjero, que había estado escuchando, oye estas palabras, queda
sobrecogido por la desesperación, pues cree que ahora estará perdido para
siempre. Llama a sus hombres, le cuenta a Senta la maldición, y para
consternación de Daland y su tripulación declara que él es el "Holandés
errante".
Al hacerse el Holandés a la mar,
Senta se lanza al mar, diciendo que le será leal hasta la muerte. Esta es su
salvación. El barco espectral desaparece, y se ve a Senta y el Holandés
ascendiendo al cielo
Richard Wagner - Der
Fliegende Holländer - act 3
Música
La música fue compuesta con gran
rapidez: en sólo seis meses, durante la primavera de 1842.
En esta obra aparece por primera vez el leitmotiv: temas musicales asociados a personajes
específicos o elementos dentro de la trama. La música, vital e impetuosa, hace una clara distinción de los tres
espacios de la acción: el espectral del holandés, el realista de la gente de la
población de Sandwike, donde transcurre la acción, y el espiritual en el que se
encuentran el hombre atormentado y la mujer acogedora.
